半島全媒體記者 王悅

4月7日，2023青島影視周中國電視劇創(chuàng)新發(fā)展主題交流活動在青島西海岸新區(qū)召開，中國電視劇重點(diǎn)劇目主創(chuàng)人員及行業(yè)頭部平臺負(fù)責(zé)人匯聚一堂，從時(shí)代背景、主題探索、創(chuàng)作語態(tài)等多維度探討新時(shí)代中國電視劇的創(chuàng)新發(fā)展與行業(yè)未來。為新時(shí)代中國電視劇創(chuàng)作、創(chuàng)新提供了良好借鑒，更為中國電視劇創(chuàng)作語態(tài)提供了新方向，展現(xiàn)了中國電視劇精益求精、積極向上的良好精神風(fēng)貌。

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中國電影評論學(xué)會理事、中國文藝評論家協(xié)會理事李星文。

圓桌論壇由中國電影評論學(xué)會理事、中國文藝評論家協(xié)會理事李星文主持。愛奇藝高級副總裁戴瑩，愛奇藝副總裁馮微微，天馬映像影業(yè)董事長馬珂，華策影視集團(tuán)藝術(shù)顧問、一級文學(xué)編輯張曉東，著名編劇由甲，留白影視制片人徐泰，留白影視制片人秦戈，廣州歡網(wǎng)科技有限責(zé)任公司CEO吳盛剛出席活動并展開精彩討論。

愛奇藝高級副總裁戴瑩。

近年來，國產(chǎn)電視劇在創(chuàng)作升級、制作升級、審美升級的驅(qū)動下，創(chuàng)作語態(tài)呈多元化。針對平臺自制劇該如何進(jìn)行內(nèi)容升級，助力國產(chǎn)電視劇走向精品化，戴瑩以《風(fēng)吹半夏》《警察榮譽(yù)》為例，從平臺出品方、制片人角度分享了爆款劇集打造經(jīng)驗(yàn)，戴瑩表示“電視劇創(chuàng)作一定要重視選題的本體，尊重創(chuàng)作的規(guī)律、尊重人物、尊重人物關(guān)系，以及尊重在創(chuàng)作規(guī)律里面演員選擇的準(zhǔn)確度和匹配度，只有如此，中國電視劇才能更上一層樓”。

愛奇藝副總裁馮微微。

主題創(chuàng)作有一個(gè)特點(diǎn)，就是時(shí)間緊、任務(wù)重，如何在規(guī)定時(shí)間內(nèi)高分交卷是一大難題。而《大考》作為去年的一部主題創(chuàng)作，內(nèi)容深入人心。談及《大考》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，制片人馮微微表示，“高考這個(gè)選題幾乎牽動了千家萬戶，我們做的是如何讓它不懸浮、接地氣，這個(gè)過程我們很痛苦。如果真的談及秘訣的話，扎根人民、扎根生活一定是秘訣之一。”她還提及“現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作一定不要閉門造車，要扎根生活，扎根人民，要沉入群眾中去，只有將浪漫主義情懷與現(xiàn)實(shí)主義精神相結(jié)合，才能創(chuàng)作出叫好又叫座的作品”。

天馬映像影業(yè)董事長馬珂。

馬珂則站在出品方、制作人的角度上，通過對《三叉戟》內(nèi)容創(chuàng)作剖析，分享了電視劇創(chuàng)作該如何聚焦精品內(nèi)容，深耕現(xiàn)實(shí)主義，以及警匪類題材的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及安全生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，他表示“垂直與創(chuàng)新共存是電視劇制作理念的關(guān)鍵，電視劇創(chuàng)作應(yīng)回歸本質(zhì)，那就是‘用心’，無論是選題、劇本，還是制作，用心的東西大家是能看到結(jié)果的”。

華策影視集團(tuán)藝術(shù)顧問、一級文學(xué)編輯張曉東。

在題材分流、類型多元的大趨勢下，主旋律劇集如何呈現(xiàn)出更加關(guān)照現(xiàn)實(shí)與平民化敘事的特征，張曉東以《我們這十年》《我們的新時(shí)代》等劇集為例，分享了主旋律劇集的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為“做劇首先要強(qiáng)調(diào)它的導(dǎo)向性，找好選題是拍好一部劇的第一步。”

著名編劇由甲。

中國電視劇創(chuàng)作如何用深刻的故事情節(jié)和動人的熒屏形象抒寫家國情懷、唱響主旋律，由甲從編劇角度，以電視劇《山河錦繡》為例，講述了內(nèi)容創(chuàng)作中的一些巧思與創(chuàng)新，正如他所說“不管什么賽道、不管什么時(shí)候，以情動人，真實(shí)的細(xì)節(jié)是影視劇打動觀眾的最基本要素，如果人物沒有情感以及豐富的歷史維度支撐，即使創(chuàng)新也很難打動觀眾”。

留白影視制片人徐泰。

面對融通、流動的大市場環(huán)境，劇集如何實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，徐泰以《顯微鏡下的大明》《長安十二時(shí)辰》為例，分享了網(wǎng)絡(luò)類型劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為“情感剖析的橫切面都是真實(shí)的，情感是不同年齡層對時(shí)代的理解，每個(gè)年齡層都有為那個(gè)時(shí)代斗爭的東西，因此，只有順應(yīng)時(shí)代的正向輸出才夠激起觀眾的情緒。”

留白影視制片人秦戈。

從《長安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽》，再到今年播出的《顯微鏡下的大明之絲絹案》《狂飆》，留白影視可謂宜古宜今，爆款頻出。談及現(xiàn)實(shí)主義題材劇能獲得觀眾的認(rèn)可時(shí)，留白影視制片人秦戈以《狂飆》《我們的新時(shí)代·騰飛》等劇集為例，分享了不同類型劇和現(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)的經(jīng)驗(yàn)。

廣州歡網(wǎng)科技有限責(zé)任公司CEO吳盛剛。

在內(nèi)容海量、用戶分流、媒介融合的趨勢之下，如何讓內(nèi)容實(shí)現(xiàn)更具穿透力的傳播？吳盛剛以數(shù)據(jù)為論據(jù)，分享了中國電視劇主流用戶在大屏端的數(shù)據(jù)表現(xiàn)，在數(shù)據(jù)的解讀下，用戶畫像直觀立體，為電視劇創(chuàng)作提供了新的方向。