“海下350米就完全黑了，但會(huì)有發(fā)光生物，像星星一樣一眨一眨的，有時(shí)它們聚在一起飄過(guò)去，像漫海的星辰，有種東風(fēng)夜放花千樹的感覺(jué)。然后一下子散開去，就像夜空中綻放的煙火。”
我愿意把這段話重復(fù)一百遍——神秘、浪漫、絢麗、奇妙……如果不是地質(zhì)科學(xué)家唐立梅乘坐“蛟龍?zhí)?rdquo;深潛的親眼所見，我永遠(yuǎn)也不知道還有這樣燦若煙花的海底，正如你永遠(yuǎn)不知道一個(gè)女生會(huì)有隱藏著多大能量的內(nèi)心。
對(duì)這種隱藏能量的探尋，是貫穿《你好！大女生》始終的，不管楊瀾的采訪對(duì)象是科學(xué)家、作家、演員、運(yùn)動(dòng)員還是指揮家。每集節(jié)目中，我都會(huì)在采訪對(duì)象的某種描述中發(fā)現(xiàn)這種隱秘能量。比如，中國(guó)冬奧速滑首位冠軍張虹在節(jié)目中這樣描述她在索契冬奧會(huì)上奪得金牌的那場(chǎng)比賽：“槍響后，我的眼睛里只有賽道、對(duì)手和教練。我能感受到自己每一步蹬冰的距離，甚至我的擺臂和呼吸。我能聽見自己的心跳，我感覺(jué)我的身體和冰刀、冰面融為一體，這一塊冰場(chǎng)就是我的。從起速到結(jié)束，1000米的每一米都在我的掌控之中。直到最后沖過(guò)終點(diǎn)線那一剎那，所有的世界全回來(lái)了。太享受了！”而完成這一切，用時(shí)僅1分14秒02。在她看來(lái)，體育精神是一種信念，“你相信你是誰(shuí)，和別人相信你是誰(shuí)，是兩個(gè)概念。”
對(duì)于中國(guó)第一位女指揮家鄭小瑛來(lái)說(shuō)，在她指揮棒下響起的音樂(lè)抵達(dá)更多人內(nèi)心后，又將這種美好反饋給自己，是一種讓人無(wú)法招架的力量。92歲高齡的她在節(jié)目中回憶，有一次，在演出返場(chǎng)時(shí)，所有樂(lè)手齊聲喊道“鄭老師，我愛(ài)你！”之后全場(chǎng)觀眾也全部起立，喊道“鄭老師，我愛(ài)你！”“我完全沒(méi)想到，說(shuō)不出那種感動(dòng)，我真的受不了。比給我任何榮譽(yù)都……此生足矣。”
還有一種力量來(lái)自思想。面對(duì)楊瀾“科學(xué)與藝術(shù)如何貫通”的提問(wèn)，世界科幻雨果獎(jiǎng)獲得者、80后作家郝景芳這樣回答：當(dāng)你提出的是最本質(zhì)的大問(wèn)題時(shí)，藝術(shù)與科學(xué)就貫通起來(lái)了。永恒的提問(wèn)，流水的答案。比如，人性的善惡、什么是理想社會(huì)等，哪怕一百年、一千年以后的人，可能還是在探討這些問(wèn)題。“人類真正本質(zhì)的生產(chǎn)力基礎(chǔ)是思想，這是人類社會(huì)一次又一次提升的最根本動(dòng)力。”“人們的內(nèi)心總是有一些小的微火光，保留著一點(diǎn)點(diǎn)光亮，最終人們會(huì)靠著這樣的善意活下去。”
另一種能量來(lái)自寬容。對(duì)于開年大劇《人世間》的主演殷桃來(lái)說(shuō)，飾演鄭娟這個(gè)身世凄慘、嘗遍人間疾苦的角色是離她本人最遙遠(yuǎn)的。“鄭娟是一個(gè)內(nèi)心非常強(qiáng)大、外在非常柔軟，這么一個(gè)上善若水的女人，她有種來(lái)自對(duì)于他人理解和寬容的性感。”殷桃坦言從鄭娟身上學(xué)到很多，她對(duì)自己的容貌、婚姻也越發(fā)寬容。“女性的衰老會(huì)讓你有一些角色不能再演，但是你依然可以美，若你對(duì)曾經(jīng)的青春始終不愿意撒手，要死死拽住它，這反而是不好的。女性每個(gè)階段都有其特有的韻味，眼光可以不用一直停留在女主角身上”。“婚姻不是女性的必經(jīng)之路，不必為了結(jié)婚而結(jié)婚。來(lái)了則順其自然，沒(méi)有也能享受孤單給自己帶來(lái)的寧?kù)o”。
每當(dāng)看到這樣的瞬間，我都驚詫于這些大女生的視野和格局。也許正因如此，她們才會(huì)迸發(fā)出如此巨大的能量。但，她們并不總是充滿力量。當(dāng)因無(wú)法掌控自己受傷的身體不得不提前退役的時(shí)候，張虹流淚了，那個(gè)她熱愛(ài)的世界不再屬于她了；年少的鄭小瑛為追尋自己的理想，只能狠心爽約母親的晚餐，當(dāng)晚偷偷上了開往遠(yuǎn)方的船，看著上海的燈火慢慢從眼前消散，她不曉得什么時(shí)候才能再見到媽媽；唐立梅去深海、南極出差一走就是幾個(gè)月，只能想象孩子就安睡在自己身旁……是什么支撐著她們的脆弱與無(wú)助？或許正如鄭小瑛對(duì)柴可夫斯基《悲愴交響曲》的理解：就是那種“掙扎著我也要前行，不管有多大阻攔，我也絕不后退”的意志。
楊瀾在新書《大女生》中寫道：過(guò)去，女性這兩個(gè)字似乎總與“小”字聯(lián)系在一起，比如身材嬌小，小鳥依人，但在今天，女性多了很多可能。她們可以理直氣壯用第一人稱來(lái)講述自己的故事。《你好！大女生》所呈現(xiàn)的正是這一群女性，她們擁有大格局、大視野、有獨(dú)立的價(jià)值和思想，始終保持學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的姿態(tài)，勇于打破性別偏見與刻板印象，更能夠大膽做自己，大步走四方。
節(jié)目中的女性用自己的人生故事很好地詮釋了什么是“大”。而作為一名觀眾，一個(gè)媒體人，我還想補(bǔ)充一個(gè)問(wèn)題：為什么叫“大女生”，而不是“大女人”呢？女生與女人最本質(zhì)的區(qū)別是什么？我想，女人是大人。女生，永遠(yuǎn)是孩子。而孩子和大人的區(qū)別，也許就在于永遠(yuǎn)對(duì)世界好奇，永遠(yuǎn)保持提問(wèn)。
堅(jiān)持內(nèi)心，認(rèn)同自我，勇于探索，唯如此，我們才能看到海底的煙火、隱藏的能量、內(nèi)在的奇跡。
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