2023年4月30日刊|總第3221期
(資料圖片)
最近，淄博燒烤徹底火了。有報道稱，這個五一假期淄博將涌入12萬游客。淄博，是一個相對陌生的地名。上一次有印象，還是《人生一串》第三季。再往上數，恐怕就要追溯到那些展現“稷下學宮”的歷史劇了。
事實上，比起淄博，慣常在屏幕上代表山東形象的，是青島。
尤其是西海岸東方影都建成之后，不少熱門電影、劇集都選擇在東方影都取景。比如，電影《流浪地球2》《獨行月球》，剛剛殺青的劇集《南來北往》等等。
當然，放眼全國，今年熒屏上最“破圈”的城市，還要屬大理。
一部《去有風的地方》，讓那個春風和煦的城市，再度映入了大眾的視野。得到劇集的加持，這座本就有著“網紅”屬性的城市，被炒得更熱了。
但像《去有風的地方》般直抒胸臆道出拍攝地的作品，仍是少數。為了探尋國產劇的主要拍攝地，影視獨舌特意整理了近兩年熱播劇集的故事發生地和主要拍攝地，得出結論：都市劇時尚摩登，懸疑劇南北分野，諜戰劇四都定調。
五一出行，如果不知道去哪里，這七個因影視取景而名聲大噪的城市可以就近考慮：江門、重慶、廈門、呼和浩特、海口、長春、大理。尋訪劇情遺跡打個卡，不亦樂乎。
01
近幾年熱播的都市劇，往往與愛情、創業掛鉤。而這些元素，往往都發生在大城市里。小城里的愛情，不會以都市劇的形式搬上熒屏的。
它要么如《平原上的摩西》中的莊德增（董寶石 飾）和傅東心（海清 飾）一般，被歸屬到懸疑劇的范疇中；要么像《三十而已》里王漫妮（江疏影 飾）和小張主任（王自健 飾）一般，屬于宕開一筆的“閑篇”，歸不到主線中。
所以《玫瑰之戰》的拍攝地選了北京，《縱有疾風起》的拍攝地選了杭州，《余生，請多指教》的拍攝地選了無錫，《向風而行》的拍攝地選了廈門。
為什么都市劇要在大城市拍？因為只有繁華的地方，才會在白天和黑夜上演不同的故事。賈樟柯電影里小縣城的人們，太陽一落山，娛樂方式只剩下上網吧、吃燒烤和洗腳城。被女友商業出賣的故事，是不可能發生在象牙山的。
《去有風的地方》呈現了另一種風格。它面向的受眾，恰恰是那些在大城市中待夠的人們。這不是大理當地出的命題作文，卻不由自主地拍成了“宣傳片”。想拍這樣的劇，就得找那些有熱度又沒那么熱門的城市，可遇不可求。正在熱映的電影《長沙夜生活》，也有點像長沙的宣傳片。這走的是相同的路數。
02
《龍城》是另一個例外。播出以來，吐槽這部劇的人不少。有人說馬伊琍的造型“非主流”，也有人表示狗血敘事已經過時了。但今天討論的重點，是它的拍攝地問題。《龍城》在拍攝地的選擇上，算得上一個典型的“反面教材”。
讀過笛安原著的知道，“龍城三部曲”的故事發生在太原。龍城，也是太原的別稱。但劇集將拍攝地選在了重慶。重慶和太原，是兩種完全不同的風格。
重慶的味道太豐富了。它的轄區面積有8.24萬平方公里；太原的轄區面積只有6988平方公里，如果只算市區，這個數字還要減少到1460平方公里。
6988平方公里是一個什么概念呢？山西一共11個地級市，太原面積倒數第二，比它小的只有轄區面積4451平方公里的陽泉市。山西省的轄區總面積是15.67萬平方公里。也就是說，兩個重慶的面積加起來，就等于一個山西了。
大有大的妙趣，小有小的規律。地方夠小，規矩才能成為規矩。霍去病率軍攻打匈奴，如果走的是東勝神州的版圖，走到八十歲也做不到飲馬瀚海。笛安的“龍城三部曲”不一定非要發生在太原，但一定會發生在一個小地方。只有那些娛樂方式乏味、夜生活匱乏的小地方，私人八卦才會成為人們茶余飯后的嚼頭。
就像豆瓣網友所說的那般，“倫理方面的瘋瘋在哪里？在環境單調，在幾乎什么都沒有。人沒事做，只好互相傷害，換著方法探索人、傷人，使得這幾十年稍有滋味。”
03
比起偶爾出現真實地名的都市劇，國產懸疑劇的地名虛構更加徹底。2020年，愛奇藝迷霧劇場播出了5部劇，有3部的拍攝地選在了重慶——《沉默的真相》《在劫難逃》《非常目擊》，劇中則變成三個名字：江潭市、綠藤市、巫江市。
重慶，曾是國產懸疑劇最愛取景的城市。一方面，如前文所說，它足夠大，雖然都拍重慶，都是懸疑劇，但你在巫山，我在奉節，完全是兩種不同的景象，即使做不到涇渭分明，觀眾也能看出差異。
另一方面，重慶的地域特色讓它變成了懸疑故事藏身的天然溫床，常年多霧，天氣陰郁，潮濕多雨，隨時隨地都透著一股壓抑的氣息。再加上“一樓下來是八樓”的迷宮式地形，成了兇殺案最好的展現窗口。更不用說，那些廢中見頹的的老城區，和改造到一半的爛尾樓了。
近兩年熱播的懸疑劇中，取景重慶的作品只有《塵封十三載》一部。
首先，前兩年拍了太多的重慶景，不僅觀眾審美疲勞，估計主創和平臺都有點疲憊了。其次，疫情籠罩下拍戲，重點不是去哪兒，而是在哪兒能順利拍完這部劇。
04
替代重慶成為選址熱門的，是海南和廈門。《獵罪圖鑒》就是在廈門拍的，《開端》的取景地也是廈門；《罰罪》于海口開機，《回響》也全程駐扎在海南。
這兩座城市，相似之處在于都靠海，走幾步路就能嗅到海風的腥味。或許它們的氣質不如重慶詭譎，但海濱城市仍然比內陸多了一種自由與奔放。
如果觀眾觀察仔細，會發現大部分國產懸疑劇的拍攝地，都選在了南方。
原因很簡單，因為南方多雨，足夠潮濕與氤氳。雨下得多了，太陽不出來，曬不干的衣服上總有一種發霉的味道。水多則交通發達，交通發達往往經濟發達，即使是小城市，也會比內陸多一些陌生人。都是熟人，案子居委會就能破。
05
也不是沒有選址北方的國產懸疑劇，這類作品往往取景于東北。
屏幕上呈現的東北，通常有兩副面孔。其一，是由《東北一家人》《馬大帥》《鄉村愛情》聯袂生成的電視劇時代的喜劇風。其二，是電影與網劇時代的冰冷，譬如《白日焰火》《無證之罪》《膽小鬼》等等。雖然面孔不同，但內核其實一致：東北下崗潮。經濟下行，生活苦楚，有人走投無路，有人鋌而走險。
《膽小鬼》
拍東北的懸疑劇，往往會拍出冰天雪地中的殘酷。《無證之罪》里，“冰雪”貫穿全劇，頗有美劇《冰血暴》的風味。《膽小鬼》開篇，就是一樁發生在冰天雪地里的搶劫殺人案。暴風雪鋪天蓋地，所有的罪惡仿佛都能被掩埋。
《平原上的摩西》
《平原上的摩西》原著里的故事也發生在東北，但導演張大磊覺得沈陽是個大城市，工業基礎、城市規模更大，很難還原小說中的老舊感，所以將拍攝地定在了自己的故鄉呼和浩特。從轄區面積上看，呼和浩特明顯比沈陽更大，可是從經濟發展的視角來說，沈陽比之呼和浩特，無疑是當之無愧的“老大哥”。
06
懸疑劇選擇取景地，本質上是為了滿足觀眾的城市想象。
都市劇發生在一線大城市，因為觀眾對他們有奔赴沖動，北漂、滬漂與深漂的日子的確不好過，但大城市所賦予他們的，是一種小縣城所無法給予的自由。
懸疑劇也是如此。只有像湛江那般的海濱小城，才會發生《隱秘的角落》的故事。放在北京，再聰明的三個孩子也造不出一臺戲。總不能去爬景山吧。
懸疑劇選在小地方拍，本身就帶有中心對邊緣的他者印記。
《隱秘的角落》
一來，這幾年熱播的懸疑劇，故事多發生在上世紀90年代。過去三十年，中國變化太快。要找一個不用太多改造就能呈現十幾二十年前面貌的地理區位，小城市顯然更符合這個條件。
二來，小城市比之大城市，可以提供一種陌生感。它能為劇集帶來一種區位加持。舉個題外話的例子，同樣是燒烤，淄博的和本地的又有多少區別？但這個五一假期，外地人還是一窩蜂朝著淄博跑。
07
上個月，有《薄冰》和《無間》兩部諜戰劇同臺打擂。國產劇的地理區位圖中，諜戰劇是最常規也是最無趣的。一般來說，諜戰劇的拍攝地只有一個：橫店。那里有全國最大的民國景點，劇組連挪窩都不用挪，直接就可以上手用。
《薄冰》
諜戰劇也是唯一完全展現真實地名的類型劇。
一方面，它本就取材于真實的歷史，幾乎所有的故事，都發生在那幾個熱鬧的城市——上海、重慶、北平、哈爾濱、南京、香港以及天津。《無間》圍繞著上海打轉，《薄冰》的故事前期發生在上海，后半段則跟著主角去了重慶。
哈爾濱是遠東諜都，上海是當時中國最繁華的都市，天津是重要商埠城市，香港更不消多說，這四座城市是我國近代史上四大“諜戰之都”。重慶是抗戰期間的陪都，南京是民國故都，北平地位雖然不如前兩者，但也有頗多故事。
另一方面，它也不需要有所規避。為什么國產劇中的都市往往會虛擬名稱？本質上是為了配套虛構故事。將一個虛構的故事套在真實的城市之中，總會面臨或多或少的主觀凝視。《去有風的地方》這般展現美景的生活劇還好，像《塵封十三載》《他是誰》這般命案一拖多年的懸疑劇，做太實就有“抹黑”的意味了。
《狂飆》
其實，虛構城市沒什么大不了。只要把背景做實，把故事講好，觀眾會主動充當發掘劇中風景的“自來水”。《狂飆》播爆了，就有不少人去江門打卡腸粉和豬腳飯；《人世間》“破圈”之后，吉林也涌入了不少慕名而來的外地游客。
【文/馬二】